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【评测 】TEAC AP-505后级功放上手使用体验简评分享
发布者:lyl1192002 发布时间:2019/8/16 9:02:26 阅读:206

【本文由大昌数码生活家供稿】担任音响器材评论的工作,虽然听过不少令人心动的器材,但是这些器材的价格往往不是在下的薪水所能企望的,就算这些器材近在咫尺,心中对它们依旧拥有莫大的距离。唯独Teac例外!1953年成立的Teac,曾经推出过不少脍炙人口的家用音响产品。1987年,更成立Hi-End取向的Teac。




近年来,Teac推出Reference 501、503、505系列产品,体积适合一般居家空间,不少器材技术也承袭自Esoteric,外型也不落入俗套,更重要的是,价格大多在10000元以下之谱,在当今音响市场中显得合理公道,又和蔼可亲。


今年,Teac推出了AP-505后级,不但具有复古的VU指针设计,更能切换成桥接模式以mono-mono方式推动,在入门级音响器材中极为少见!



VU指针增添复古风情


AP-505虽然在外观上延续Teac Reference系列小巧的尺寸,还有模仿专业器材的左右把手设计,但是它的外观设计却比Reference系列其它还要让我感到兴奋。


最重要的原因,就是面板上显示音压的指针。大约在三、四十年前,许多音响器材都有这样的音压指针设计,当时家里也有一台这样的组合式音响系统,我常常站在音响,听着黑胶唱盘的音乐,并凝视着在橘红色灯光中不断摇晃的指针看到出神。这样的指针设计,让人回想到音响兴盛的七、八零年代,复古又美好,对许多音响迷或是爱乐者来说,有种难以言喻的魔力。


综观现在音响市场,虽然McIntosh、Accuphase、Luxman、Technics推出的扩大机都还保有这样的设计,但是价格不低,尺寸庞大(更何况Technics的器材并未引进台湾)。AP-505有这样的复古设计,比起AX-505上的圆形视窗指针,看起来更为赏心悦目,着实令人惊喜。



Hypex Ncore打造低失真威力


AP-505体积小,要让这样的后级拥有高效率、高功率的推力,D类扩大电路设计绝对是再适合也不过的了。AP-505与AX-505一样,採用荷兰Hypex推出的「Ncore」D类扩大模组。1996年成立的Hypex,原本专门製造主动式喇叭、超低音中所使用的扩大模组,2003年,Hypex决定全力生产D类扩大模组,并运用飞利浦的UcD技术製造一系列D类扩大模组,像是NAD M22后级中所使用的便是UcD模组,成为製造D类扩大模组的领导厂商。


到了2005年,Hypex更展现强大野心,将UcD技术的发明者Bruno Putzeys从飞利浦挖角过来,开始自行研发D类扩大技术,并在2008年推出「Ncore」D类扩大模组,其性能、测量数据,都比UcD更加优异。Hypex Ncore D类扩大模组本身就具备交换式电源,不过打开AP-505的顶盖,还可以发现内部搭载环形变压器为输出电路提供电源,这样的设计对于稳定输出讯号,有更大的帮助。



Stereo、Bi-Amp、桥接,丰俭由人


外表引人,内在扎实的AP-505好处更不只这些,它除了当作一般的双声道后级之外,还可以切换「Bi-amp」模式与「BTL」桥接模式。每台AP-505各有左右声道喇叭输出端子,在「Bi-Amp模式之下」,则可以搭配具有两对输入端子的喇叭,让AP-505的左、右声道输出端子分别推动喇叭的高、低音单体。


至于「BTL」桥接模式,则会让AP-505内的左右声道桥接在一起,使得AP-505成为单声道后级,除了可以产生更强劲的输出功力以及更优异的左右声道分离度,更可以避免来自喇叭的反动电势窜入扩大机,影响到另外一个声道的表现。


根据Teac原厂提供的规格,AP-505在立体声模式下每声道输出功率可以达70W(承阻8欧姆),在BTL桥接模式下,同样在8欧姆承阻下每声道更可达200W,看到这样的数据表现,还真想让人跃跃欲试AP-505在BTL模式下会产生怎样的听感。综观目前音响市场,要在50,000元以下的价位带中找到可以mono-mono推动的后级,除了KECES S125之外,恐怕就非这台AP-505莫属了。


补齐Teac 505系列的最后一块拼图

为了这次试听,胜旗除了送来两台AP-505让我可以享受mono-mono推动的乐趣,还送来同系列的UD-505 DAC与CG-10M主时钟做为系统搭配器材。UD-505 DAC的电路大体上承袭了UD-503的设计,採双单电路设计,左、右声道各具备一个环形变压器供电,类比电路採用动差式设计的「TEAC-HCLD」电流增强缓冲放大电路,不过UD-505採用解码能力更高的旭化成AK4497 DAC晶片,播放能力可达DSD 22.5MHz、PCM 768kHz/32bit,而且具备UD-503所没有的Pentaconn 4.4mm耳扩平衡输出端子以及蓝牙功能。


至于CG-10M主时钟承袭了Esoteric,内部搭载温槽控制振荡器 (Oven Controlled Crystal Oscillator),具备4个10MHz时脉讯号BNC,连接到UD-505,可以让这台DAC拥有更精準的时脉讯号。


在50,000元以下的价位带中,这台Teac CG-10M可说是绝无仅有的外接式主时钟,除了对声音有绝对正面的帮助,加上系统,彷彿拥有平民版的Esoteric G-02,爽度大增。


两台AP-505后级,与UD-505 DAC与CG-10M主时钟,四台器材都有着相同的尺寸以及专业录音器材般的外型设计,就算体型小巧,摆在一起依旧令人赏心悦目。


值得一提的是,Teac 505系列皆採用金属车製的三点式防震脚垫,脚垫与箱体之间以可活动的卡榫结合,可以防止地面或桌面的振动影响箱体,设计相当独特。不过这种脚垫设计在使用时有个需要特别注意的地方,那就是在插拔线材时,可别将手压在器材的顶部,否则器材有可能会翘起而摔倒地上。


虽然这些器材在音响市场中价格不算高昂,但也要数万元之谱,一不小心摔坏,也是会让人「哭哭」的。





Mono-Mono才是王道



我一开始播放宋冬野在《安和桥北》中演唱的〈安和桥〉。开场的手鼓声,在mono-mono模式下播放,除了可以感受到鼓皮振动的弹跳质感,形体凝聚的程度还有低频向外扩张又缩回去的速度,都比过去我又单纯的双声道综扩还有感染力,听起来真的有如装满硅胶的超大圆球在KEF LS-50中雀跃地跳动着。


宋冬野的歌声不但厚实,而且比过往聆听,多了一种丹田饱满的力度,就算这首歌是许多文青所爱,却又不会让人觉得无病呻吟,有气无力。试听时,我将小巧的KEF LS-50距离拉得跟平常再听落地喇叭一样开,但是在AP-505单声道模式的推动之下,中央结像清晰明确,丝毫不会觉得空虚,也让音场的宽度大大增加,营造出在live house前排观看演唱的动感气氛。


我试着将AP-505调成双声道模式,以单台推动一对KEP LS-50,结果手鼓声形体感觉缩小不少,宋冬野的歌声也少了一分厚度,听没多久,赶紧将系统调回mono-mono模式,不要亏待自己的耳朵!


气力与细节并具


接下来,我播放瑞士女大提琴家Esther Nyffenegger与大键琴家Linsenmeyer演奏巴哈BWV1029 《g小调古大提琴奏鸣曲》。


我特地选择第二乐章慢板播放,倒不是因为这是我最喜欢的乐章,主要原因是为一般人对D类扩大机有声音不够细緻、音乐性不够的刻板印象。但是,透过两台AP-505推动KEF LS-50播放此曲,我可以感受到在极黑的背景中,清楚浮现出大键琴演奏时内部机械运动产生的细微声响,还有Nyffenegger气力雄健的拉奏下产生的擦弦纹理。


至于AP-505声音会不会硬?至少从这首曲子的播放中,我感受不出来,相反地,我可以明显感受每个乐段演奏完时,大键琴变换stop所营造出的各种音色变化,而大提琴绵延的拉奏中,除了有演奏者特有的饱满力度之外,还有温暖舒适的音色。当然,清晰的细节还有不毛躁的柔顺听感,除了AP-505本身的关係之外,也归功于时钟的加持以及DAC的还原能力。


推动Alexia超乎想像



以价格来看,AP-505与KEF LS50较为相称,但是AP-505的实力是否只有如此?在试听期间,老闆因为家中装修的缘故,他的Wilson Audio Alexia暂驻于公司试听室中。


看着体型硕大的Alexia,加上好奇心的驱使,我便大胆地将AP-505后级接上这对喇叭,播放对于能量以及低频极为考验的重金属后摇乐曲〈Mota〉。结果令我大感吃惊,乐曲中电吉他、爵士鼓以及电Bass三种声音,在极大的音场空间中,呈现清晰、具有层次的分离度,更重要的是每个声音都有极大的密度,尤其是脚踩大鼓以及鼓棒敲击其它的鼓声,清楚展现出不同的弹力层次。


到了乐曲后段,所有乐器无论是能量或是速度,都彷彿油门踩到底部一样达到极限,但是Wilson Audio Alexia在两台AP-505的推动之下,丝毫没有脚软的迹象,反而以敏捷的速度以及清晰的层次感,展现乐曲中动魄人心的低频能量。由此看来,AP-505的实力真的不容小觑。



最后,我同样以Wilson Audio Alexia播放海顿神剧《四季》最后由Lukas(男高音Peter Schreier演唱)、Simon(男低音Martti Talvela)合唱的〈Die Himmelspforten ?ffnen sich〉。


我发现,Wilson Audio Alexia在两台AP-505的推动下,播放Peter Schreier的歌声英姿焕发,Martti Talvela的演唱雄浑有力,儘管音域、音色不同,但是两人的歌声质感都有着紧緻的密度,以及强烈的穿透力,让声音显得极为具体、明确,彷彿两位声乐家就真的站在喇叭之间演唱一样,而伴奏的管弦乐团演奏不但充满动能,低音部乐器所营造的威力与肉感,还有高音部所营造的声线与光泽,各个都有着稳扎稳打的表现,没有令人提心弔胆的涣散或压缩感。乐曲最后男高音、男低音、女高音独唱还有合唱团合力演唱的〈Wer darf durch diese Pforte gehn? 〉,除了展现出第一、第二合唱团、独唱、各声部乐器的定位,乐曲中的强弱变化极为宽广,营造出欢欣鼓舞的气氛,而且Wilson Audio Alexia在AP-505的推动下更能展现出音乐厅中的堂音。


真没想到小小的一台AP-505,竟可以让Wilson Audio Alexia演艺出管弦乐加合唱团该有的气势,丝毫没有心力不足的情形。



国民Hi-End,当之无愧


过去聆听不少D类设计扩大机,总有声音无味、徒具蛮力之憾,然而这次聆听AP-505,质感健康,动态宽广,更具以小博大之势,若是多加一台AP-505以BTL模式下Mono-mono推动,更让预算有限的玩家轻易提升系统层次,投资超有感。不得不说,Teac无愧「平民Hi-End」的名号,从来不让人失望!


器材规格

Teac AP-505后级

型式:后级扩大机

输出功率:115瓦 x2(@ 4欧姆);70瓦 x2(@ 8欧姆)

BTL输出功率:250瓦(@ 4欧姆);200瓦(@ 8欧姆)

频率响应:10HZ~50kHz

输入端子:RCX x1、XLR x1

适用喇叭阻抗:4~8欧姆

总谐波失真:0.002%

讯噪比:110dB

消耗功率:55瓦

尺寸:290x84.5x264mm(HxWxD)


 
 
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